記稿.2019/10/21
‥いまや４Ｋ、８Ｋの時代である
そこにアナログハイビジョン時代の色規格（SMPTE 240M）を持ち出してもピンと来ないだろう
されど、（BT.709）でさえ現場はそれを積極的に使用していないのが現実だ
そこにあった差とは何だったのかを理解せずに、（BT.2020）も（BT.2100）も無いのだ
＞ ということで、そこの差に見られる印象をざっと整理しておこう
一番の違いは、（SMPTE 240M）を用いた方が
デジタル特有の固さがやわらかくなる傾向が見られる
そこはやはりアナログの肝ということらしい（日本独自仕様）
デジタルアニメにおいては
色に差はさほど伺えなくも、やわらかくなる分には何も問題ないだろう
（というよりむしろ柔らかいタッチの方が好ましい）
（ソースが（BT.709）にあろうと遜色なく色がやわらかくなるのだ）
‥しかしデジタル実写との差では、顕著な部分が露わになる
そのもっともな違いが「黒」だった
しかもフィルムメーカーの差もでるらしい（東映と東宝）
どちらかというとウルトラマンより仮面ライダーの方が闇の黒さがより濃い
‥さらに、メタリック等での艶や反射の映り込みが
（SMPTE 240M）の方が圧倒的に鮮やかさを醸し出す
それはそのままに、黒の良さゆえの裏返しなのだろう
‥という発見というか、確認に至った
容量についての差は見られない
ハイビジョン規格ということで、フルハイビジョンサイズでの適正が問われるところだが
エンコードの設定次第では気にするほどでは無いと思うも、全体の奥行きとしては不明だ
＞ そして極めつけは、（SMPTE 240M）に快適な色温度である
‥（SMPTE 240M）の快適な色温度は「中ー高」だった
‥（BT.709）の快適は、どちらかといえば「中」だろう
この差はやはり、海外の好みと、日本人の好みの差に思われる
‥とした過去の幻影を
日本のテレビ開発は、液晶＆デジタルに追いかけていたのかも知れない
そして今や有機ＥＬの時代である
そんなこんなの（SMPTE 240M）の特性が、どこまで醸し出されるかはまったくの不明だ
