【AviUtl】トリニトロンNEXT（68：-68 エンドマーク版）

↓1)記稿.2018/04/20

＞　Cb(gain)：Cr(gain)を見直しました
＞　６８：−６８が規定値になるようです


　‥８９−５５＝３４
　‥３４＝２１＋１３
　‥５５＋１３＝６８
　（つまり、８９と５５の間の黄金比が、業界好みの色合いにより近いらしい）
　（尚、この色合いがSONYトリニトロンでどこまで表示されていたかは疑わしい）
　（見れば見るほどに、ノイズの歪み分がさっ引かれてる印象かと‥）


＞　と、その前に


・現在、一般的なエンコードに用いられるＣＲＦは１７に思われます
　CRF＝１７では、どうにも負荷時にビットレート不足が発生しやすく
　エンコード側が自動的に明度を下げて、ビットレートをかせごうとするようです

・Ｂフレームの連続に頼ったエンコードでは、色の輪郭が歪む傾向になるようです

・Ｉフレームが極端に少なく、色味をＰフレーム任せのエンコードでは
　Ｉフレームからの距離が遠くになればなるほど、色の再現性に違和感が生じます
　この場合、十分なビットレートの割り当て確保が防止策ですが
　ビットレートを多くしても、Ｉフレーム数の増加に繋がらないようでは、効果をなさないでしょう

・重み付け選択されていない映像のフェードイン＆アウトは、スカスカなので
　ウォッシュリンク時に無理が出るように思われます


＞　↑と言うことを頭に入れて、ウォッシュリンクに臨みましょう


※　Bicubic Spline（指定必須×ＲＧＢ２４ビット内部処理）

＜色調補正＞‥ここでは取りあえずレベル１
明るさ　　　：　　４７
コントラスト：　　２９
ガンマ　　　：−　１８
輝度　　　　：　　２９
色の濃さ　　：　２５６
色合い　　　：−２５６


＜拡張色調補正＞
Ｙ（ｏｆｆｓ）　：　　２９
Ｙ（ｇａｉｎ）　：−　４７
Ｃｂ（ｏｆｆｓ）：ー　　８，０，　８（アニメ，実写）
Ｃｂ（ｇａｉｎ）：　　６８
Ｃｒ（ｏｆｆｓ）：　　　５，０，−５（アニメ，実写）
Ｃｒ（ｇａｉｎ）：−　６８
Ｒ（ｏｆｆｓ）　：　　　０
Ｒ（ｇａｉｎ）　：−　４８
Ｒ（ｇａｍｍ）　：　　　０
Ｇ（ｏｆｆｓ）　：−　４８
Ｇ（ｇａｉｎ）　：　　　０
Ｇ（ｇａｍｍ）　：　　９６
Ｂ（ｏｆｆｓ）　：−１２８
Ｂ（ｇａｉｎ）　：　　８０
Ｂ（ｇａｍｍ）　：　２５６


＜８０年代後半〜９０年代アニメ値＞
レベル０
Ｃｂ（ｏｆｆｓ）：０
Ｃｂ（ｇａｉｎ）：　１２３
Ｃｒ（ｏｆｆｓ）：０
Ｃｒ（ｇａｉｎ）：−１２３


　※‥なんというのか、Cb(gain)：Cr(gain)＝１：−１　と言うことのようです
　　４４４と４２０の差を意識する必要はあまりなかったらしく
　　１：−１に整うように合わせた方が、液晶テレビ風に思われます

　（昭和アニメの多くはレベル０）
　（デジタル過渡期とデジタルは、作風による‥濃いと思ったらＬ０、弱いと思ったらＬ１）

　※↑での変化が↓に出てきました
　　Cb(offs)：Cr(offs)＝０：０の適応は、デジタルアニメで見られます
　　今までの経過を振り返れば当然の流れと言うことになりますが‥
　　だからといって、すべてというわけでは無いようです


　　「−８：５」と「０：０」の区別は、慣れだと思いますが、差異を感じにくい映像も見られます

　‥デジタル過渡期の場合
　アナログとデジタル画面での差を無くそうとしていたなら当然の風合いと言うことになるかと
　強制デジタル移行後の作風の中には、「−８：５」より「０：０」が多いと言うことでしょう
　制作側に当時を経験したスタッフが居るかいないかも絡むと思います

　（当然それは実写にも絡むわけですが‥手元のサンプル程度では判断できかねます）


　‥レベル調整は、→こちらを参考に

1-1)1

＞　ぶっちゃけた話


　実写映像の場合、編集段階で色を弄ってある場合もありますので
　その様なエンコードファイルの場合、必ずしも規定値の想定に適うとは限りません
　（ウォッシュリンク自体がそれです）
　又
　品質の悪いエンコードファイルの‥ウォッシュリンク→再エンコードは避けた方が良いでしょう
　ということを踏まえて
　むふふな特定映像の暗がりをクリアーにするには、はじめにレベル５を試してみると良いと思います
　ただし写真の場合はアニメ同様に、レベルを高くする必要は無いようです