【動画エンコード】（BT.709）VS.（SMPTE 240M）

記稿.2019/10/21

　‥いまや４Ｋ、８Ｋの時代である
　そこにアナログハイビジョン時代の色規格（SMPTE 240M）を持ち出してもピンと来ないだろう
　されど、（BT.709）でさえ現場はそれを積極的に使用していないのが現実だ
　そこにあった差とは何だったのかを理解せずに、（BT.2020）も（BT.2100）も無いのだ


＞　ということで、そこの差に見られる印象をざっと整理しておこう


　一番の違いは、（SMPTE 240M）を用いた方が
　デジタル特有の固さがやわらかくなる傾向が見られる
　そこはやはりアナログの肝ということらしい（日本独自仕様）

　デジタルアニメにおいては
　色に差はさほど伺えなくも、やわらかくなる分には何も問題ないだろう

　（というよりむしろ柔らかいタッチの方が好ましい）
　（ソースが（BT.709）にあろうと遜色なく色がやわらかくなるのだ）


　‥しかしデジタル実写との差では、顕著な部分が露わになる
　そのもっともな違いが「黒」だった

　しかもフィルムメーカーの差もでるらしい（東映と東宝）
　どちらかというとウルトラマンより仮面ライダーの方が闇の黒さがより濃い

　‥さらに、メタリック等での艶や反射の映り込みが
　（SMPTE 240M）の方が圧倒的に鮮やかさを醸し出す
　それはそのままに、黒の良さゆえの裏返しなのだろう


　‥という発見というか、確認に至った
　容量についての差は見られない
　ハイビジョン規格ということで、フルハイビジョンサイズでの適正が問われるところだが
　エンコードの設定次第では気にするほどでは無いと思うも、全体の奥行きとしては不明だ


＞　そして極めつけは、（SMPTE 240M）に快適な色温度である


　‥（SMPTE 240M）の快適な色温度は「中ー高」だった
　‥（BT.709）の快適は、どちらかといえば「中」だろう
　この差はやはり、海外の好みと、日本人の好みの差に思われる


　‥とした過去の幻影を
　日本のテレビ開発は、液晶＆デジタルに追いかけていたのかも知れない
　そして今や有機ＥＬの時代である
　そんなこんなの（SMPTE 240M）の特性が、どこまで醸し出されるかはまったくの不明だ